疗有效，诚心助人而遐迩闻名，而为乡人敬重，困用囊袋包药而获“囊仙”之称誉。起义的导困是同村布依人韦朝元牵马入城因马拉粪，被官兵强吃马屎（这同陕人张宪忠在四川遭遇雷同) ，韦为雪耻而长久浪迹江湖，投师学艺，回乡后与一位叫桑鸿升的汉族儒生共谋策划，拥王阿丛为首领，发动了以布依人为主体的，有数十万人规模的农民起义。围攻知府城，占领了贵州大部，云南、广西部分地域，时值乾隆禅位于嘉庆后两年，朝廷震怒而惊恐，派重兵镇压，义军英勇抵抗并有胜绩，终因力量悬殊落败。最后退居家乡，烧房投身火海以图自尽，但被抢出。被俘后官方布告四乡，当众残杀战俘，数千人血染龙城，血腥恐怖。在将起义首领押往北京之时，民众数万人云集，以布依大礼香案送行。最后在北京，王囊仙遭车裂，韦朝元、王化民、韦抱睹被凌迟处死，他们和数千个战俘一样，无一人求饶变节，大义凛然为后人崇敬。阅读了从国家档案馆复印的史料，有关审询记录和他们的自白，心灵受到震撼，脑里闪现宏伟悲壮的场面。少年时，县城还保存了城门、城楼和完整的城墙，其建筑质量与规模均居黔西南之首。因为长时间都画人数很少的小幅画，这次出于史实当用大幅面与众多人物，也试试自己组合人物的能力，还希望展示一些布依的衣着民俗。2.78米的高度和7.8米长度只有站在桌上加小凳子才够得着，爬上爬下次数无法计。依小图用长竿绑上木炭定位，设定了画面的结构， 在桌上作画时精神亢奋，大约不到一个月就画完了。之所以画得很顺，模特儿都是脑里涌现的，少年时的观察积淀派上用场，也多亏老师教诲奠定绘画基础否则不可能画出来的。这幅画本来打算送给家乡，因为当时面临换届，也感觉到领导们更重发展经济，无暇关注这方面的事。我也怕拿回去后不当回事，乱摆乱放把画弄坏，而其他地方又不能落脚。只有敝帚自珍自我收藏，放到画室占去所有墙面。进画室的人都觉得氛围紧张使人局促。来画室的也偶有老外，其中一次两位日本教授约我画前合影。1999年德国卡塞尔艺术学院女教授乌苏拉来到画室，见画震惊兴奋，称赞很有力度，很强烈震撼。听说我准备上油画色，她力加劝阻 认为保留素描就行，无须色彩了。还邀请此画去卡塞尔展览。在卡塞尔展馆大展厅独占一墙 挂画时都是些艺术家忙活，还拍了十分钟录像送我。

只是这画的命运不好，画幅过大，描绘的事件鲜为人知，无人感兴趣，由它放着吧。

本来艺术探索兴味正浓，也希望沿着已开的轨道往下走。遇着这样的事又只能用老的方法，走回头路，不过并不为憾，因为是脑门的热血促成的。而当下，良心还时时叩唤自己， 继续完成已启动十多年的《灾难与屈辱一一日寇侵华暴行》。此画第二稿素描已成。高1.08米，长36米。由《大入侵》、《大流亡》、《大屠杀》、《大蹂躏》、《大轰炸》共五幅组成。已于2005年在中国文联出版社由闻立鹏教授主编的大画册《历史的硝烟，血染的记忆——老艺术家笔下的抗日战争》悉数印载出版。占4页版面，只因缩得太小，画面可看度低，不能使人留下足够的印象。我准备：第一先将素描画成油画，第二步再放大。其高度与《王囊仙》相同，其长度超过十多倍有近百米长。那就是我用我的血肉筑成的长城了！唯望上天假我年力，让我实现梦想。